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浅谈木偶表演的“人偶合一”境界

浅谈木偶表演的“人偶合一”境界 时间:Jan 6, 2012

孙  恺


古人曰:“刻木为偶,以偶为戏”。这句话把木偶的特性说的很清楚了——是“偶戏”。
木偶是一门传统的艺术,据考证,它至今有着2000多年的历史,它发展至今有着丰富的种类。如:提线木偶、杖头木偶、布袋木偶、水上木偶、铁枝木偶、皮影等等。目前在全国比较流行的就是提线木偶、杖头木偶、布袋木偶、皮影四大品种。下面我就浅谈一下杖头木偶表演的一些心得体会,也就是说如何触动杖头木偶的灵魂。
杖头木偶一般分为直竹木偶和枪把木偶、直竹木偶是有一根竹子控制木偶的头部和身体。另外两根竹子分别控制左右手,枪把木偶基本上也大同小异,它们的区别就在控制木偶头部与身体的那根竹子。两种木偶的物理特性决定了两种木偶在操纵表演上的不同风格,两种木偶各有千秋。但我认为:直竹木偶更适合表演男性角色、枪把木偶适合表演女性角色、儿童角色。这是因为直竹木偶控制头部的那根竹子一般是与头部固定的。表演男角时,能把男角的硬朗,干脆,坚定表现出来。而枪把木偶则是控制头部的那根竹子用橡皮筋或是弹簧连接起来,木偶头部相对能上下左右灵活运用。因此,表现女角的优美、妩媚、小孩的可爱、活泼,操作起来就特别容易。
然而如何才能把杖头木偶的灵魂表现出来?也就是俗话说如何赋予一个没有生命物体的精气神。
首先,要有扎实的基本功,熟练的表演技巧。我就先简单说说基本功的训练方法及其要求。
掌握自然规律,按着自然形态练就出得心应手的技法。
一、 让木偶站立起来——举(举是基本功的基础)
首先讲一下对演员的形体要求:八字步站立,重心持中,要挺收腹,放松双肩,眼睛观看木偶,平视向前。
两个桃形——那木偶的方法:演员抬起两只手,让手指自然弯曲,形状很像桃形。用这桃形的手去掌握木偶的命杆和手杆。右手掌握木偶的命杆,左手掌握木偶的两根手杆。称之为两个桃形手法。
如何举:演员的右手放松,自然下垂。右手掌心会自然贴向右腿。这是很自然的状态。在这自然的状态下把右手慢慢的举起过头。手心转向正前方,一般正常的高度举到胳膊与头部形成20度左右的夹角即可。
二、捻功
演员操纵木偶的两根手杆,通过捻、搓、推、拉、撺等技法,使木偶的双手自由自在的活动起来,是演员表演木偶、创作角色,表现舞蹈、戏曲、创作高难度动作所需要的必不可少的基本功。
三、头部动作
要求木偶能举到20分钟以上,木偶始终保持稳、正、直、平的要求就可以进行头部动作的练习。头部动作其中包括木偶的视线眼神。
了解掌握头部动作(包括视线)的活动范围和它的活动规律、通过练习把头部动作(视线)和形体动作融为一体。掌握用头部动作(视线)去表现人物的内在情感方法,并要求熟练地掌握它。
四、腕子功
腕子功是木偶的主导部分,身体部位动作的练习。腕子功是训练木偶的形体动作和肢体语言必不可少的基本功。人物的呼吸、感觉人物喜怒哀乐、人物思想情绪、七情六欲主要是通过木偶的形体(腕子)的动作来实现的。腕子功是极为重要的。
五、走路
以一般走路为基础进行不同年龄、不同性别人物走路练习。掌握不同人物在动态、感觉、韵律、节奏的区别。
其次,认真分析角色,设计符合人物的动作,塑造符合人物的形象。正如其他戏剧、舞蹈表演行业一样,木偶表演也需要分析、设计塑造这样一个创作过程。而木偶表演与其他表演行业最大的不同是,木偶表演者不仅需要表演者本身完全掌握人物角色的性格,还要通过木偶这个载体表现出来,这也是木偶表演最难得地方。木偶最终要呈现给观众一个活灵活现的人物形象。这就要求木偶表演者呈现出来的动作符合人物性格。这样才能让观众认可。
最后,人偶合一才是木偶表演的最终境界。木偶是没有生命的,是演员赋予给它的。把演员自身掌握的戏曲、戏剧、舞蹈等不同艺术门类的表演特征、表演方法,以及动作、形态、步伐、感觉等等,传导给木偶,让木偶表演出来。使木偶成为:“有血、有肉、有呼吸,有内在情感的、活生生的有生命力的人物。”
触动木偶的灵魂,需要表演者有扎实的基本功,熟练的表演技巧,设计出符合人物性格的动作,人偶合一的用心演绎。只有触动木偶的灵魂,才能让一个没有生命的木偶演绎的栩栩如生,只有这样才能打动观众。

(作者单位:大连市群众艺术馆)

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