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承续传统 标新立异 —第六届“西岗杯”全国相声新人新作征文阅后感

承续传统 标新立异 —第六届“西岗杯”全国相声新人新作征文阅后感 时间:Jul 2, 2017

刁成国


第六届“西岗杯”全国相声新人新作征文活动结束了,这次征文即有令人希望之处,也有令人失望之点。令人希望的是:我们又有了一批新的创作群体;让人心里放不下的是:我们新的相声创作群体少传统相声的韵味,又少创作的基本文化素养。我们的相声是要很好承续传统,又要学会标新立异,不能停在一个原点上徘徊,要有所进取。这样,处在瓶颈期的相声才会有所突破,相声事业才会繁荣发展。

任何艺术都有其可循的规律,任何艺术也都有其自身的模式和定律,也有一定的排它性,形成自己独特的功能。就像京剧不能把它说成是评剧,也不能把相声说成小品是一样的。艺术有其相通之处,可其表现手段各不相同。相声让观众叫彩的地方就是“包袱”,没了“包袱”的相声,就不称其为相声。这届征文活动,令人兴奋的是:全国出现了一个个新的相声群体“欢喜虫笑料团”“艺笑堂俱乐部”“哈哈曲艺团”“乐哈哈相声社”………两年前没有看到这种创作署名,这是很令人兴奋的事情。在相声发展处于瓶颈时期,能涌现出如此多年轻的创作群体,说明相声艺术的基础面是宽广的,土壤层是厚实的,辐射面是大的,它预示相声发展的前景和未来。与此同时,再看看这些新人创作的作品,成熟的作品较少,对相声艺术手段掌握的粗浅,流于表面层次,“包袱”设置的匆忙,语言罗列的很随意,作品结构少深思熟虑。随便就将生活中的一个小现象,一个小笑话,一个小情节,一个小镜头,不加过滤,不加筛选,就组成了一段相声。还有的用学歌曲•反正话•猜谜语穿几个观众熟悉的包袱,就构成一段相声,让人感觉过于仓促。这样的稿件数量比较大,表象一水儿透明、粗浅。相声艺术不是有多么深奥,也不是有多么难学,但要有一个认真的态度。写好一段相声,要想走过场,走捷径,那是写不出好相声的。应该认真从传统相声学起,要多看经典相声作品,多听经典相声段子,多揣摹相声艺术手法,掌握其要领,再结合现代名家相声的成功之作,下一番功夫研读,才会成熟你的作品。拿现在轰动全国相声界的郭德纲来说,他相声的崛起,即是个奇迹,也是一个必然。如果他没有几十段传统相声的磨砺,几十段传统评书的掌控,辗转梨园兼工文丑与铜锤行当,又入行学评剧、河北梆子等姊妹艺术,他身上的技能是不会偶发显现的,而是靠日积月累成就的。他的张口“彩”“现挂”都是传统相声艺术自然流露于其功底,这不是一日之功,是千锤百炼的。所以,初学者一定不要走过场,更没有捷径可走,只有从传统相声艺术精髓中摄取养分,滋养我们年轻的肌体,这样才能成就我们新一代相声人。

搞一次全国性相声征文活动,其目的就是要推动相声的创作发展和繁荣。也就是说,“剧本剧本是一剧之本”,没有优秀的相声段子,想让相声得到承续和发展,那是很难的。这次征文中一批新人的出现,是这次活动的最大收获,可新人的成功之作却寥寥无几。原因是从选材到作品结构,少让人眼睛为之一亮的东西,重复性的选材比比皆是:“望子成龙——胎教、幼教”“生育观——要男孩不要女孩”“兔年说兔”“虎年说虎”“会议成灾”“食品安全”“醉驾”“贪官嘴脸”“乡村巨变”“草原巨变”“城市巨变”………特别是写60年巨变和醉驾的题材占总来稿量的二分之一,扎堆选材和重复题材是这次征文的突出现象。这说明我们作者太少生活了,单凭新闻导向要求或社会出现的突出现象,不深入生活,不了解生活的细枝末节,不深入调查研究,就去草草结构你的作品,你的作品必然掉进重复的漩涡,你的选材就很难有所突破,就不会有标新立异之作。凡是成功的作品,都有它独到之处,会博得观众久远传颂。我们拿相声名段《夜行记》中一个情节来说,同样是醉酒说胡话,他竟选择爬手电筒光柱这样一个情节,虽然很是夸张,但在醉酒者说大话,说胡话的特殊环境下,夸张的非常可信。这一情节,就像刀刻一样印在你的脑海里,让你一生难以望却。可今天创作的作品中,就很少出现这样精彩的瞬间。当然,我们不能要求新作者一下子写出一鸣惊人之作,但从选材和作品结构上,一定有别于他人作品的样式,选择跟别人不一样的题材,撞车的几率就小。如果选取题材与他人的相同,你作品的选取角度,结构方法,就要别出心裁,跳出以往的模式,也会获得成功。

此次一等奖的作品《慢半拍儿》,是一名老作者孙晨创作的。这是一篇反映我国改革开放飞速发展的歌颂作品,也是这次征文中扎堆题材。可孙晨的创作思路跟其他作者都不一样,别人正写,他却反着写。写“我”总也不赶趟,一步跟不上是步步跟不上:想做小买卖去摆摊,人家摆摊的已经成了大老板了;看人家炒股赚钱,自己也跟着炒却被套进去了;自己想买房的时候,却一天一个价——涨价了;自己想开动漫公司,一条街上都是动漫公司;想卖女性饰品,连老太太都加入女性饰品一条街;想开宠物店,街上都能拣到好流浪狗;想去天津谈加盟店,打算火车上准备谈判资料,还没等看完资料到站了——火车提速了………总也不赶趟,总是慢半拍儿。从自己的慢,不赶趟,反衬社会飞速发展,以一个 全新的角度反映了中国社会巨大变化。即新颍,又别致,不落俗套,也不会掉进撞车的漩涡。这次,另一个一等奖作品《你想了吗》,这是刁成国和李志有创作的相声。它反映的是人人都要献出一点爱 ,我们社会将会拥有美好的未来 。这个题材不是从捐钱、捐衣、捐物上写,而是写一个医务劝捐员自己积极献血,捐献造血干细胞,又做妈妈思想工作加入捐献队伍。妈妈说应该,你爸爸就是一位意外死亡者捐献的肝脏,生命才得到延续,我捐献眼角膜让盲人儿童重见光明,我生命也得到延续………一个生动、跳跃、鲜活的故事,向人们传达了人人都要有一颗奉献的爱心。有不少人说这个题材不适合写相声,医疗上血糊淋淋的不是相声的素材,也不好出包袱。如果避开人们臆测的血糊淋淋的镜头,让人物思想碰撞,语言沟连,事件贯通,别样的家常里短的故事,就会形成事件新,人物新,语言新,故事新,标新立异的相声。这两个相声,一个是选择跟风式的题材,却避开跟风式的套路,另辟蹊径,成功了。另一个是选择别样的题材,新奇的手法,耳目一新的故事,也成功了。所以,我们在结构相声作品的时候,你选择的题材,选材的角度,结构的方法,“包袱”的构成,语言的运用,捧逗关系的处理,都要做好预案,不要草草下笔,这会增加创作的成功率。

我们此次编辑50篇入围奖作品成册的时候,遇到了非常大的麻烦,百分之八十作品的错别字,标点符号,语法修辞,段落格式,版面处理……..修改起来令人头痛,说明这支创作队伍文化层次的确不高,不能认为会说话的人就会说相声就会写相声,也不能认为生活中找不到出路,在相声门里就能找到饭吃。任何一门艺术创作,都需要一定的文化素养,一定程度的文化功底,现代汉语、古代汉语、现代文学、古代文学、文艺理论等都需要认真学习和掌握,以及对这门艺术有一个精到的研究,赏析作品的能力,才能有一个很好的创作基础。如果离开了这些,我们的创作就很难在相声瓶颈时期有所突破,有所发展,甚至在原点上徘徊,进而倒退。



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